“《国家孩子》是一部‘忆苦思甜’的剧,以苦难开始,终得甜蜜。这些甜蜜的部分包含着草原父母对‘国家孩子’的无私给予,同时包含着被养育的‘国家孩子’对养父养母暖心的反馈。”巴特尔说。
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《国家》少儿版该剧无论在演员表演上、氛围渲染上、道具的质感上、局部的表现上,都力求准确细致地表达,展现出电视剧细腻浪漫的一面。从镜头语言上看,动与静的连接,快与慢节奏的铺连,抒情段落的舒展和延伸,极短镜头的组接,一切都做到有张有弛有序,清晰流畅……
一、《国家》少儿版+手语
《国家》少儿版+手语,巴特尔认为,自然是生活的。影视是在真实的环境里表演的,特别是现实题材,所以表演应该是以生活化为基础的,哪怕需要夸张,也是对生活本质挖掘后的表达。
二、《国家》少儿版合唱
《国家》少儿版合唱,该剧是以一个大的倒叙形式来承载整个历经50多年的历史故事,通过这群“国家孩子”来到内蒙古,展现他们的生存状态以及生存意识,展现他们的成长、友情、亲情和爱情,由此带出这段时期内蒙古发展的历史。
三、《国家》少儿版合唱谱
《国家》少儿版合唱谱,主人公的命运发展,涵盖了改革开放的历程,他们的命运与国家命运息息相关,他们用自己的努力、自己的勤劳走上致富道路,同时,他们个人的富裕,又充实了国家的富强。
四、《国家》少儿版手语舞
《国家》少儿版手语舞,“《国家孩子》是一部‘忆苦思甜’的剧,以苦难开始,终得甜蜜。这些甜蜜的部分包含着草原父母对‘国家孩子’的无私给予,同时包含着被养育的‘国家孩子’对养父养母暖心的反馈。”巴特尔说。
五、《国家》少儿版简谱
《国家》少儿版简谱,乌兰夫主席要求确保这些孩子“接一个,活一个;活一个,壮一个”,至此,这些小至二三岁,大至七八岁的孩子在草原的抚育下长大成人并生儿育女,成为了“土生土长”的内蒙古人。
1959年到1961年,上海、江苏、浙江、安徽等地陷入了困难,上海街头无数的孤儿出现,儿童福利院的米粮眼看就要见底了。周恩来总理得知情况后和时任内蒙古自治区主席乌兰夫商量后,把江南的部分孤儿送到内蒙古交给牧民抚养。内蒙古自治区做了周密安排,调集了丰富的物资,牧民们向孩子们伸出了温暖的双手,让这些孩子有了自己的额吉、自己的阿爸、自己的家。
鲜活是生动的,不生动的表演是没有生命力的,是乏味的,不耐看的。“要想表演生动就要使它先鲜活起来,丰富起来,要特别注意细微处的处理,努力做到鲜活和丰厚。”巴特尔说,“而精彩则是高级的追求。大的表演艺术家之所以是大家,就在于他对表演与众不同的处理,而且这种处理往往是出人意料之外,但一定是在情理之中。”
故事聚焦在由同一趟火车运到草原的4个上海孤儿的身上,讲述他们半生的命运。该剧讲述4名“国家孩子”从1960年他们七八岁时到达内蒙古,直到现在他们在内蒙古深深扎根,开枝散叶、子孙满堂的故事。
这两个字涵盖:时代质感、人物质感、服装质感、造型质感、环境质感、道具质感、表演质感、语言质感、画面质感、镜头质感,声音质感,包括音乐质感。“浓浓的内蒙古元素应充实在各类质感当中。”巴特尔说。
《国家》少儿版据悉,《国家孩子》由著名导演巴特尔担任总导演,刚刚喜得“白玉兰”最受媒体关注奖的柳桦为编剧,还有创作出《向天再借五百年》等多个经典作品的金牌作曲人张宏光及作词人樊存斌等参加制作。
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